ভায়োলা দা গাম্বা

ভায়োলা দা গাম্বা হল একটি বাদ্যযন্ত্র যার মধ্যে পাঁচ থেকে সাতটি স্ট্রিং এবং একটি ধনুক যা পরিসীমা এবং আকারে সম্পর্কিত সেলোর সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। সাধারণত বসা অবস্থায় ভায়োলটি বাজানো হয়, এটিকে হাঁটুর মধ্যে উল্লম্বভাবে ধরে রেখে বা পায়ের পাশে রেখে।

রেনেসাঁর সময় 16 শতকে একটি বাদ্যযন্ত্র আবির্ভূত হয়েছিল। বেহালার তুলনায়, এর অনুপাত স্ট্রিং দৈর্ঘ্য এবং একটি সমতল পিঠের দিক থেকে একটি ছোট শরীর ছিল। গাম্বাগুলি পাতলা এবং হালকা ছিল, তাদের দেহের আকার এতটা সংজ্ঞায়িত ছিল না যে এটি উত্পাদিত শব্দের উপর তেমন প্রভাব ফেলেনি।

ভায়োলের পুরো পরিবারের মধ্যে, ফুট গাম্বা সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ গুরুত্ব ধরে রেখেছে: 18 শতকের মাঝামাঝি বিখ্যাত লেখকদের অনেক কাজ গাম্বা খেলার জন্য রচিত হয়েছিল। ইতালিতে 16 শতকের শেষের দিকে, ইতালীয় মানসিকতার জন্য সবচেয়ে উপযুক্ত বাদ্যযন্ত্র হিসাবে ভায়োলিনের ব্যাপক বিতরণ শুরু হয়েছিল, গাম্বারা গ্রেট ব্রিটেনে তাদের আসল উদ্দেশ্য খুঁজে পেয়েছিল। ভায়োলা দা গাম্বা মিউজিক্যাল ইংলিশের সাথে সম্পূর্ণভাবে মানানসই ছিল, যা পুরো এক শতাব্দীর সময় ধরে এনসেম্বলের জন্য তৈরি করা অনেক বিস্ময়কর সঙ্গীত দ্বারা প্রমাণিত। সেই বছরগুলিতে, ইংরেজ সঙ্গীতজ্ঞদের পরিবারে বিভিন্ন আকারের গাম্বা ছিল।

গাম্বা, ফ্রেটবোর্ডের সাথে ফ্রেটবোর্ডের বিশেষ কাঠামোর কারণে, বেহালা পরিবারের যন্ত্রের চেয়ে আরও পরিশ্রুত এবং ঝাঁঝালো শব্দ তৈরি করেছিল, কিন্তু স্বরধ্বনির স্বাধীনতা দেয়নি। পাতলা নরম শব্দ ছিল তার অভিব্যক্তির সবচেয়ে উজ্জ্বল মাধ্যম, এবং কোন শব্দ ওভারলোড ছিল না।

ফরাসিদের রচনায়, প্লাকড ল্যুটের অন্তর্নিহিত স্ট্রিং বাজানোর কৌশলগুলি সনাক্ত করা সম্ভব হয়েছিল। গাম্বা তার প্রযুক্তিগত উপাদানের সর্বোচ্চ বিকাশ পেয়েছে। অভিজাত এবং একটি সম্ভ্রান্ত পরিবারের প্রতিনিধিরা ভায়োল বাজানোর ক্ষেত্রে উন্নতি করেছিল। তাদের গভীর শব্দ সত্ত্বেও, গাম্বাগুলি শেষ পর্যন্ত বেহালা দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, যা বড় হলগুলিতে আরও জোরে শোনাত কিন্তু কম স্ট্রিং ছিল। বাদ্যযন্ত্রের সাউন্ডের ঘনিষ্ঠতা গাম্বাকে শুধুমাত্র ছোট হলের জন্য উপযোগী একটি একক যন্ত্র করে তুলেছিল এবং একই সময়ে এই অসাধারণ যন্ত্রের জনপ্রিয়তা হ্রাসের কারণ ছিল জোড়, গতিশীল শব্দ বর্জিত। 18 শতকের শেষে, গাম্বাগুলি প্রায় সম্পূর্ণরূপে ব্যবহার থেকে অদৃশ্য হয়ে যায় এবং সেলো তাদের জায়গা নেয়।

একটি নিয়ম হিসাবে, ভায়োলা দা গাম্বার চারটি জাত আলাদা করা হয়:

• alto;
• tenor
• ত্রিগুণ
• খাদ

প্রধান প্রকারগুলি ছাড়াও, ভায়োলা-লাইরস তৈরি করা হয়েছিল, যার অনুরণিত স্ট্রিংও ছিল। একত্রে সুর করা স্ট্রিংগুলি চাবিগুলির সাথে গতিতে সেট করা হয়েছিল এবং বোর্ডন স্ট্রিংগুলিও ফ্রেটবোর্ডে অবস্থিত ছিল।

টেনার ভায়োলার জন্য, যা এই পরিবারের প্রতিনিধি, সাধারণত গৃহীত নাম "ভায়োলা দা গাম্বা" ঠিক করা হয়েছিল। যন্ত্রের ইতিহাস জুড়ে, গাম্বা ব্যবহার করা হয়েছে:

• একাকী
• ensemble;
• অর্কেস্ট্রাল

ব্রিটিশরা গাম্বার একক সম্ভাবনা আবিষ্কার করে এবং ছোট খাদ গাম্বা তৈরি করতে শুরু করে, যাকে বলা হয় ডিভিশন-ভিওল। একটি পরিবর্তনশীল সুর সহ একটি ছোট একক গাম্বাকে লিরা-ভায়োলা বলা হত।

ভায়োলা দা গাম্বার পুনরুজ্জীবন 20 শতকের শুরুতে ঘটেছিল, যখন গাম্বো খেলোয়াড় ক্রিশ্চিয়ান ডবেরেইনার নতুন শতাব্দীর আত্মপ্রকাশকারী হয়েছিলেন, যিনি 1905 সালে সি.এফ. অ্যাবেলের সোনাটা পরিবেশন করেছিলেন। ডোবারেইনার 18 শতকের মাঝামাঝি গাম্বা গানও খেলেন, সুরকার বাখের কনসার্টে এককভাবে।

ভায়োলা দা গাম্বা, প্রায় ভুলে যাওয়া এবং অন্যান্য যন্ত্র দ্বারা জোরপূর্বক, সমসাময়িক পারফর্মারদের অভিনয়ের কারণে কনসার্ট হল এবং গির্জাগুলিতে ফিরে আসে। ইতালীয় পাওলো পান্ডলফো সেরা গাম্বা ভার্চুসো হিসেবে স্বীকৃত। বর্তমানে এটি সাধারণত গৃহীত হয় যে ডাবল খাদ বেহালা এবং বেহালা উভয়ের কিছু বৈশিষ্ট্যকে একত্রিত করে। যন্ত্রটি বাজানো ভায়োলা প্রেমীদের এবং বিশেষ সমাজ দ্বারা পুনঃনির্মিত হয়েছিল, যার মধ্যে সঙ্গীতশিল্পীদের অন্তর্ভুক্ত যারা এটির অনুরাগী।

ভায়োলা দা গাম্বা শব্দের জন্য পরবর্তী ভিডিও দেখুন।