এচিং সম্পর্কে আপনার যা জানা দরকার

এচিং হল এক ধরণের ইজেল খোদাই যা একটি বিশেষ উপায়ে তৈরি করা হয়। এচিং কৌশলে একটি চিত্র একটি সমাপ্ত ক্লিচ থেকে একটি ছাপ ব্যবহার করে প্রাপ্ত করা হয়। কৌশলটি একটি রাসায়নিক প্রক্রিয়ার উপর ভিত্তি করে (নাইট্রিক অ্যাসিডের সাথে ধাতুর এক্সপোজার), এবং বিশেষ সরঞ্জামগুলির সাহায্যে একটি চিত্র প্রাপ্ত করার একটি যান্ত্রিক পদ্ধতি নয়। কৌশলটি একটি প্যাটার্নের গভীরতা (গভীর) মুদ্রণকে বোঝায়, অর্থাৎ, একটি ধাতব প্লেটে প্যাটার্নের কনট্যুর বরাবর রিসেসগুলি পেইন্টে ভরা হয় এবং একটি বিশেষ মেশিন ব্যবহার করে কাগজে স্থানান্তরিত হয়।

16 শতকের শুরুতে এচিং প্রথম উল্লেখ করা হয়েছিল, কিন্তু পরবর্তী শতাব্দীর কাছাকাছি এটি ব্যাপক হয়ে ওঠে। "এচিং" শব্দটি ফরাসি ইও ফোর্ট থেকে এসেছে - শক্তিশালী জল, যার অর্থ নাইট্রিক অ্যাসিড, যার সাথে একটি ছাপ পাওয়া যায়। কৌশলটি জুয়েলার্স এবং বন্দুকধারীদের মধ্যে উপস্থিত হয়েছিল, যেখানে ধাতুতে একটি চিত্র প্রয়োগ করা প্রয়োজন ছিল।

দীর্ঘকাল ধরে, এচিং কৌশলটি শুধুমাত্র আইকন পেইন্টিংয়ে ব্যবহৃত হয়েছিল। শুধুমাত্র 17 শতকে শিল্পে এচিং ব্যবহার করা শুরু হয়েছিল। সেই সময়ের খোদাই, খোদাইয়ের সাহায্যে প্রাপ্ত, একটি পৃথক শিল্প ফর্ম হয়ে ওঠে।রেমব্রান্ট রি-এচিং ব্যবহার করেন এবং সূক্ষ্ম বিবরণ এবং জটিল রঙের পরিবর্তন সহ উচ্চ মানের ছবি অর্জন করেন। এচিং ব্যবহার করে, তিনি ছোট ছোট স্কেচ এবং স্কেচ তৈরি করেছিলেন, কৌশলটিকে গ্রাফিক শিল্পে পরিণত করেছিলেন। শিল্পীরা অনন্য ফলাফল অর্জনের জন্য বিভিন্ন ধরণের কাগজ ব্যবহার করেছেন। 18 শতকের শেষের দিকে, মুদ্রণ ঘরগুলিতে এচিং ব্যবহার করা শুরু হয়। কার্যত সেই সময়ের সমস্ত বইতে, এই প্রযুক্তি ব্যবহার করে চিত্রগুলি তৈরি করা হয়েছিল। চিত্রগুলি ছিল চিত্রময় এবং বেশ বাস্তবসম্মত। একই সময়ে, এটি বেশ সস্তা ছিল, এবং ফর্মগুলি টেকসই ছিল, যা তাদের বারবার ব্যবহার করা সম্ভব করেছিল।

অঙ্কনটি একটি ধাতব বোর্ডে তৈরি করা হয় - তামা বা দস্তাতে, কখনও কখনও ইস্পাত ব্যবহার করা হয়। প্রথমত, বোর্ড পরিষ্কার, বালি এবং পালিশ করা হয়। তারপর সামান্য গরম এবং varnished. বার্নিশের জন্য, একটি বিশেষ অ্যাসিড-প্রতিরোধী রচনা ব্যবহার করা হয়। মধ্যযুগে, রোসিন এবং রজন এবং মোমের মিশ্রণ ব্যবহার করা হত। পরে, অ্যাসফল্ট এবং মোমের উপর ভিত্তি করে একটি রচনা ব্যবহার করা শুরু হয়। আধুনিক মাস্টাররা প্রায়শই বিটুমিনাস বার্নিশের সমাধান গ্রহণ করেন। হিমায়িত আবরণ সহ ফর্মটি ধূমপান করা হয়; একটি কালো পটভূমিতে, প্রয়োগ করা খাঁজগুলি আরও ভালভাবে দৃশ্যমান হবে। এচিং টুল ব্যবহার করে প্রস্তুত ফর্মে একটি অঙ্কন প্রয়োগ করা হয়। এই ক্ষেত্রে, বার্ণিশ স্তর সম্পূর্ণ বেধ থেকে স্ক্র্যাচ করা হয়, এচিং সুই ধাতু নিজেই পৌঁছানো উচিত, কিন্তু এটি ক্ষতি না। তারপরে বোর্ডটিকে অ্যাসিড দিয়ে চিকিত্সা করা হয়, যা এটি কেবলমাত্র বার্নিশের প্রতিরক্ষামূলক স্তর ছাড়াই জায়গায় ক্ষয় করে। অ্যাসিডের প্রভাবে, ধাতুটি খোদাই করা হয়, এতে বিষণ্নতা থাকে, যা কাগজ বা অন্য পৃষ্ঠে মুদ্রিত হলে একটি প্যাটার্ন তৈরি করে। নাইট্রিক অ্যাসিড জিঙ্ক ফর্মের জন্য ব্যবহার করা হয়, এবং ফেরিক ক্লোরাইডের একটি দ্রবণ তামার ফর্মগুলির জন্য উপযুক্ত।অ্যাসিড কম্পোজিশনের সাথে এচিং করার পরে, বোর্ডটি ধুয়ে ফেলা হয়, বার্নিশের স্তরটি পরিষ্কার করা হয় এবং প্রয়োগ করা চিত্রের গভীরতার রূপরেখাগুলি পৃষ্ঠে থাকে।

একটি ছাপ পেতে, পেইন্ট সমাপ্ত ক্লিচে প্রয়োগ করা হয়। এর অতিরিক্ত একটি বিশেষ স্প্যাটুলা বা স্পঞ্জ দিয়ে মুছে ফেলা হয়। তারপর অঙ্কন কাগজ বা ফ্যাব্রিক স্থানান্তরিত হয়।

এচিং কৌশল ব্যবহার করে তৈরি অঙ্কনগুলি রঙের পরিবর্তন বা আংশিক ছায়া এবং অন্ধকার অঞ্চলগুলির সাথে খুব জটিল হতে পারে। কৌশলটির একটি স্বতন্ত্র গুণ হ'ল ধাপে ধাপে এচিং করার সম্ভাবনা। ইমেজ প্রয়োগ করার পরে, মাস্টার একটি পরীক্ষা মুদ্রণ সঞ্চালন, তারপর একটি প্রতিরক্ষামূলক বার্নিশ সঙ্গে অপারেশন পুনরাবৃত্তি, প্যাটার্ন এবং এচিং scratching। এইভাবে, কারিগররা ক্ষুদ্রতম বিবরণ এবং নিখুঁত ফলাফল অর্জন করে। বেশ কয়েকটি এচিং করার পরে, তামা বা দস্তা বোর্ড আরও ব্যবহারের জন্য প্রস্তুত, এটি ছাপ ছাপানোর জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে।

প্রতিটি মুদ্রণ শিল্পের একটি পৃথক কাজ হিসাবে বিবেচিত হয়, কারণ এতে ছোট পার্থক্য রয়েছে। রেমব্রান্ট, যিনি প্রায়শই তার খোদাইয়ের জন্য এচিং ব্যবহার করতেন, একটি চিত্রকর্মের বেশ কয়েকটি কপি বাকি ছিল। প্রিন্টগুলি এচিংয়ের বিভিন্ন পর্যায়ে তৈরি করা হয়েছিল এবং একে অপরের থেকে আলাদা। তাদের প্রত্যেকের নিজস্ব মূল্য এবং স্বতন্ত্রতা রয়েছে।

এচিং সময় বৃদ্ধি করে, মাস্টাররা স্ট্রোকের গভীরতা এবং পরবর্তীকালে ছবিতে স্বরের গভীরতা পরিবর্তন করে। মাস্টাররা স্টেপওয়াইজ এচিং এর জন্য একটি বিশেষ টাইম স্কেল ব্যবহার করে, যেখানে তারা ফর্ম এচিং করার সময় চিহ্নিত করে। কখনও কখনও ইতিমধ্যে খোদাই করা জায়গাগুলিকে বার্নিশ করা হয়, অন্যগুলি আবার খোদাই করা হয়। এটি গভীর খাঁজ পেতে করা হয়, তাই প্রিন্টের রঙ গাঢ় হয়।

বোর্ড তৈরিতে, এটি অবশ্যই বিবেচনায় নেওয়া উচিত যে ফর্মটির বারবার এবং ধ্রুবক ব্যবহারের সাথে, ক্ষুদ্রতম বিশদগুলি মুছে ফেলা হয় এবং মুদ্রণটি এত বিশদ হয়ে ওঠে না। সবচেয়ে পাতলা লাইন, স্ট্রোক এবং বিন্দু সময়ের সাথে মুছে ফেলা হয় এবং মূল মানের ছাপ ফেলে না। এই ধরনের বোর্ডগুলি আর উচ্চ মূল্যের নয় এবং পুনরুদ্ধারের প্রয়োজন।

এচিং কৌশলে, এচিং দ্বারা প্রাপ্ত প্লেটে (বোর্ড) স্ট্রোক এবং লাইনগুলি সম্পাদন করার বিভিন্ন উপায় রয়েছে। তাদের মধ্যে সবচেয়ে সাধারণ খোদাই করা স্ট্রোক, কখনও কখনও এটি ক্লাসিক্যাল, ড্যাশড বা সুই বলা হয়। তার কাজে, এটি প্রায়শই অন্যান্য এচিং কৌশলগুলির সাথে মিলিত হয়, যেমন অ্যাকুয়াটিন্ট এবং ল্যাভিস।

অন্যান্য ধরনের খোদাই কৌশলগুলির উপর খোদাই করার সুবিধা হল আপেক্ষিক সরলতা এবং কাজের সহজতা। একটি খোদাই তৈরি করতে উল্লেখযোগ্য শারীরিক প্রচেষ্টার প্রয়োজন হয় না। মাস্টার যে কোনও সুবিধাজনক দিকে স্ট্রোক এবং লাইন তৈরি করতে পারে, প্লেটে একটি অনন্য প্যাটার্ন তৈরি করে। অ্যাসিড দিয়ে খোদাই করা হলে, স্ট্রোকগুলি কেবল গভীরতায় নয়, প্রস্থেও কিছুটা ক্ষয়প্রাপ্ত হয়। এটি অঙ্কনকে বিশাল করে তোলে। কিছু এচিং মাস্টার ইম্প্রেশনের জন্য প্লেট তৈরিতে বিভিন্ন রীতি ও কৌশল ব্যবহার করে রঙের প্রভাব অর্জন করেছিলেন। ছোট, অগভীর স্ট্রোক এবং লাইনগুলি হালকা মনে হয় এবং এচিং পেপারে ডুবে যায়, যখন গভীরগুলি, বিপরীতে, পৃষ্ঠের উপর প্রসারিত হয় এবং একটি গাঢ় গভীর রঙ ধারণ করে। খোদাই জন্য খোদাই করা ধাতু ফর্ম মাস্টার শিল্পীরা নিজেদের দ্বারা তৈরি করা হয়।

এচিং কৌশল আপনাকে রঙের খোদাই করতে দেয়। একটি রঙ খোদাই প্রাপ্ত করার জন্য বিভিন্ন বিকল্প আছে। এটি করার প্রথম প্রচেষ্টায়, ফর্মের বিভিন্ন অংশ বিভিন্ন রং দিয়ে আচ্ছাদিত এবং মুদ্রিত হয়েছিল। পরে তারা একই ছবি দিয়ে বেশ কিছু বোর্ড ব্যবহার করতে শুরু করে। প্রতিটি বোর্ড এক রঙে আঁকা হয়েছিল, যখন একে অপরের উপর চাপানো হয়, তারা একটি রঙিন চিত্র দেয়। কিছু কারিগর প্লেট হাতে-আঁকে এবং তারপর একটি ছাপ তৈরি করে। কখনও কখনও ব্যাকগ্রাউন্ডের জন্য প্রথমে একটি কালো প্রিন্ট তৈরি করা হয় এবং তারপরে একটি রঙিন চিত্র প্রয়োগ করা হয়। শিল্প পুনরুৎপাদন প্রাপ্তির পরে, কারিগররা প্রিন্ট নিজেই আভা দেয়, শুধু ফর্ম নয়।

এচিং এর প্রধান কৌশল, যা টেকনিকের সমস্ত বৈশিষ্ট্যকে একত্রিত করেছে। প্রতিটি এচিং শিল্পীকে অবশ্যই প্রথমে এই পদ্ধতিতে আয়ত্ত করতে হবে এবং তবেই তার দক্ষতা বিকাশ করতে হবে। একটি খোদাই করা স্ট্রোক সহ বোর্ডে একটি ছবি আঁকতে একটি বিশেষ এচিং সুই ব্যবহার করা হয়। এচিং জন্য ইস্পাত সূঁচ বিভিন্ন ব্যাস পাওয়া যায়. কখনও কখনও মাস্টাররা সূঁচ বা ধাতু ব্রাশের বান্ডিল ব্যবহার করে। এর পরে, ফর্মটি খোদাই করা হয় এবং একটি পরীক্ষার মুদ্রণ তৈরি করা হয়। কাগজে পেন্সিলের মতো একটি সুই দিয়ে একটি প্লেটে আঁকুন। ছবির কনট্যুরের বিভিন্ন গভীরতা পেতে মাস্টাররা বিভিন্ন চাপ ব্যবহার করে।

এচিং একটি আরও জটিল কৌশল, যা একটি নরম রঙের রূপান্তর অর্জন করতে দেয়। এই পদ্ধতিতে খোদাই করা জলরঙের অঙ্কনের অনুরূপ। প্রথমত, শুধুমাত্র ভবিষ্যতের অঙ্কনের কনট্যুরটি ফর্মটিতে প্রয়োগ করা হয়, তারপরে বোর্ডটি খোদাই করা হয়। যে জায়গাগুলিতে প্রিন্টটি অন্ধকার হওয়া উচিত সেগুলি অ্যাসফল্ট প্রাইমার বা রোসিন দিয়ে আবৃত থাকে, যা উত্তপ্ত হলে রুক্ষতা ছেড়ে যায়। এবং উজ্জ্বল স্থান একটি প্রতিরক্ষামূলক বার্নিশ সঙ্গে আচ্ছাদিত করা হয়। তারপর বোর্ডটি উত্তপ্ত এবং পুনরায় খোদাই করা হয়।অ্যাকুয়াটিন্ট প্রায়ই ক্লাসিক্যাল এচিং এর সাথে কালার প্রিন্টিং এর সাথে ব্যবহার করা হয়।

এচিংয়ে তুলনামূলকভাবে নতুন শৈলী। এটি অ্যাকুয়াটিন্ট এবং এচড স্ট্রোকের মিশ্রণ থেকে উদ্ভূত হয়েছে। এই কৌশলটির একটি স্বাতন্ত্র্যসূচক বৈশিষ্ট্য হল প্রস্তুত ধাতব প্লেটে সরাসরি ব্রাশ দিয়ে পেইন্টিং করা। এটি করার জন্য, একটি ফাইবারগ্লাস ব্রাশ এবং বিশেষ কালি বা gouache ব্যবহার করুন। ছবিটির উপরে বার্ণিশ প্রয়োগ করা হয় এবং প্লেটটি সাধারণ জল দিয়ে ধুয়ে ফেলা হয়। কালি (গউচে) এবং জলের প্রভাবে, যে জায়গাগুলি খোদাই করা দরকার সেগুলি অত্যন্ত নির্ভুলতার সাথে উন্মুক্ত করা হয়। রিজার্ভ শৈলী আপনাকে লেখকের আঁকার স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য এবং শিল্পীদের কৌশল সংরক্ষণ করতে দেয়।

এই কৌশলটির জন্য, রোসিন ছাঁচে স্প্রে করা হয়। ধাতব প্লেট উত্তপ্ত হয় এবং রসিন পাউডার গলে যায়। অ্যাসিড, গাউচে এবং আঠার একটি এচিং দ্রবণ ব্যবহার করে একটি ব্রাশ দিয়ে এটির উপরে একটি চিত্র প্রয়োগ করা হয়। এর পরে, ছাঁচটি ভালভাবে ধুয়ে নেওয়া হয়। এই ধরনের ম্যানিপুলেশনগুলি পুনরাবৃত্তি করা যেতে পারে, পছন্দসই ফলাফল অর্জন করে। Lavis খোদাই একটি নরম রূপরেখা আছে, জল রং আঁকা অনুরূপ.

আরেকটি শৈলী কখনও কখনও টিয়ার বার্নিশ বলা হয়। অভ্যর্থনা সহজ এবং মাস্টার-ইচার থেকে বিশেষ দক্ষতা প্রয়োজন হয় না। কৌশলটি হল অ্যাসিড-প্রতিরোধী বার্নিশে চর্বি (লর্ড) যোগ করা। এই কারণে, এচিং প্রাইমার নরম হয়ে যায় এবং সহজেই প্লেট থেকে বেরিয়ে আসে। স্ট্রোক আঁকার সময়, মোটা দানাদার কাগজ ফর্মে প্রয়োগ করা হয়। একটি ভিন্ন চাপ বল ব্যবহার করে একটি ভোঁতা পেন্সিল দিয়ে একটি অঙ্কন (বা প্যাটার্ন) প্রয়োগ করা হয়। চাপের জায়গায়, কাগজটি বার্নিশের সাথে লেগে থাকে। একসাথে কাগজ সঙ্গে, বার্নিশ সহজে ফর্ম থেকে পৃথক করা হয়। ফর্মটি এচিংয়ের শিকার হয় এবং মাটির অবশিষ্টাংশগুলি সরানো হয়। বোর্ডে একটি দানাদার প্যাটার্ন রয়ে গেছে। এই ধরনের খোদাইগুলি পেন্সিল স্কেচের অনুরূপ।

অভ্যর্থনা কখনও কখনও একটি পৃথক খোদাই কৌশল হিসাবে বিবেচনা করা হয়। তবে এখনও এটিকে এচিং পদ্ধতির জন্য দায়ী করা আরও সঠিক। এই কৌশলে, অ্যাসিড এবং এচিং যৌগগুলি ফর্মটিতে কনট্যুর প্রয়োগ করতে ব্যবহৃত হয় না। ছবিটি একটি ধারালো সুই দিয়ে সরাসরি ধাতব পৃষ্ঠে প্রয়োগ করা হয়। অতএব, পদ্ধতিটিকে শুকনো সুই বলা হত। এখানে খোদাইয়ের সৌন্দর্য সম্পূর্ণরূপে মাস্টারের দক্ষতা এবং প্রতিভার উপর নির্ভর করে। শুকনো সূঁচ প্রায়শই অন্যান্য কৌশলগুলির সাথে মিলিত হয়।

শুকনো সুই মাস্টার থেকে শারীরিক শক্তি প্রয়োজন। এই শৈলী সোজা লাইন এবং স্ট্রোক দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। মসৃণ এবং জটিল নিদর্শন ধাতু জন্য একটি সুই সঙ্গে আঁকা কঠিন. প্রায়শই একটি ড্রাইপয়েন্ট একটি ক্লাসিক এচিং বা ছেনি দিয়ে তৈরি খোদাইকে পরিমার্জন করতে ব্যবহৃত হয়।

এচিং টেকনিকের মধ্যে সবচেয়ে সময়সাপেক্ষ কৌশলগুলির মধ্যে একটি। কিন্তু এই পদ্ধতিতে তৈরি খোদাইগুলি খুব চিত্তাকর্ষক দেখায়. কৌশলটি হল প্লেটে একটি দানাদার প্রভাব তৈরি করা। এটি প্রচুর পরিমাণে ক্ষুদ্র বিষণ্নতা এবং রুক্ষতা প্রয়োগ করে অর্জন করা হয়। তারা আলো থেকে গাঢ় টোনে একটি মসৃণ রূপান্তর দেয়, পেনাম্ব্রার প্রভাব তৈরি করে। মেজোটিন্ট কৌশলে খোদাইগুলি শেড এবং হাফটোনের সমৃদ্ধির দ্বারা আলাদা করা হয়। খোদাইতে গাঢ় টোনের প্রাধান্যের কারণে মেজোটিন্টকে এচিংয়ের "কালো পদ্ধতি" বলা হয়। অঙ্কনটি একটি অন্ধকার পটভূমিতে দক্ষতার সাথে নির্বাচিত হালকা টোন দ্বারা তৈরি করা হয়েছে।

অভ্যর্থনা ক্লাসিক্যাল এচিং সঙ্গে incisive পদ্ধতির সংমিশ্রণ থেকে এসেছে. ক্লাসিক্যাল পদ্ধতিতে ফর্মের উপর প্রথম অঙ্কন এবং এচিং করার পরে, লাইনগুলিকে শুষ্ক বিন্দু পদ্ধতিতে গভীর করা হয়। এই ধরনের অভ্যর্থনা পরে একটি মুদ্রণের স্ট্রোক প্রশস্ত এবং ঘন হয়ে ওঠে। লাইনগুলি একটি ইতালীয় পেন্সিল বা এমনকি স্যাঙ্গুয়াইন অনুরূপ। পেন্সিল শৈলীটি বিদ্যমান অঙ্কনগুলি পুনরায় তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়েছিল।

কৌশলটি হল ডটেড লাইন, বিন্দু বা ছোট স্ট্রোক ব্যবহার করে একটি প্যাটার্ন তৈরি করা। রঙের গভীরতা এবং সেমিটোনগুলি বিন্দুগুলির গভীরতা এবং আকার, তাদের ভিড় বা, বিপরীতভাবে, বিক্ষিপ্ত করে অর্জন করা হয়। বিন্দুগুলি একটি প্রাইমড প্লেটে বিভিন্ন সরঞ্জাম দিয়ে প্রয়োগ করা হয়, যা পরে খোদাই করা হয়। প্রথমে, ডটেড লাইন কৌশলটি শুধুমাত্র খোদাই করার জন্য সাধারণ ছিল, কিন্তু তারপরে এটি মাস্টার-এচারদের দ্বারা গৃহীত হয়েছিল। পদ্ধতিটি প্রায়শই প্রজনন এচিংয়ে ব্যবহৃত হয়।

ধাতু উপর খোদাই খুব প্রথম ধরনের. এটি এচিং পদার্থ ব্যবহার করে না, তবে প্যাটার্নটি সরাসরি ধাতুতে প্রয়োগ করা হয়। এটি করার জন্য, একটি বিশেষ সরঞ্জাম ব্যবহার করুন - একটি কর্তনকারী (শটিখেল)। অঙ্কন আঁকার পরে, বোর্ডটি সাবধানে পরিষ্কার করা হয়, সমস্ত অনিয়ম, চিপস এবং রুক্ষতা অপসারণ করে। বোর্ড তারপর প্রুফিং জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে.

প্রথম বিখ্যাত শিল্পী যিনি তার কাজে এচিং ব্যবহার করতে শুরু করেছিলেন তিনি ছিলেন আলব্রেখট ডুরার। তিনিই খোদাইয়ের জন্য ছাঁচ তৈরিতে বিভিন্ন ধাতু এবং অ্যাসিড নিয়ে পরীক্ষা শুরু করেছিলেন।

ইতালীয় শিল্পী পারমিগিয়ানিনো এবং পরে রেমব্রান্ট এচিং কৌশলে অনন্য মাস্টারপিস তৈরি করেছিলেন। তারা স্টেপড এচিং ব্যবহার করে রঙ এবং ছায়ার একটি খেলা অর্জন করেছে।

1765 সালে ফরাসি চিত্রশিল্পী জিন-ব্যাপটিস্ট লেপ্রিন্স এচিং কৌশলে একটি নতুন কৌশল আবিষ্কার করেন। কৌশলটিকে অ্যাকুয়াটিন্ট বলা হয়, এটি হাফটোন তৈরি করতে সহায়তা করে যা জলরঙের অঙ্কনের অনুরূপ। এবং শিল্পী-ইচার ফ্রান্সিসকো গোয়া এই পদ্ধতিতে একজন অতুলনীয় মাস্টার হয়ে ওঠেন।

এমনকি সালভাদর ডালি এচিংয়ে হাত চেষ্টা করেছিলেন। এই কৌশলে, তিনি তার বিখ্যাত খোদাই সিরিজ "দ্য ফাইভ ইমমর্টাল স্প্যানিয়ার্ডস" সম্পন্ন করেন।

আইকন পেইন্টাররা রাশিয়ার প্রথম নকশিকার হয়ে ওঠে। এচিং কৌশলে প্রথম মুদ্রণটি বিখ্যাত আইকন চিত্রশিল্পী সাইমন উশাকভ দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। পরে, প্রায় সব গ্রাফিক শিল্পী এচিংয়ে তাদের হাত চেষ্টা করেছিলেন। সেন্ট পিটার্সবার্গে, এমনকি 1871 সালে ইচারদের একটি সমিতি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যার মধ্যে বিখ্যাত আই. শিশকিন এবং আই. রেপিন, ভি মেট এবং অন্যান্য অনেক শিল্পী অন্তর্ভুক্ত ছিল।

সোভিয়েত সময়ে, মস্কো পলিগ্রাফিক ইনস্টিটিউটে খোদাই এবং খোদাই শেখানো শুরু হয়েছিল। এবং গত শতাব্দীর 60-70-এর দশকে, এচিং এর পুনরুজ্জীবনের অভিজ্ঞতা লাভ করেছিল, গ্রাফিক শিল্পী ভি. ইয়ানকিলেভস্কি, ই. নিজভেস্টনি, ডি. প্লাভস্কি, জি. বাসিরভ, জি. জাখারভ, ভি. জভনটসভ এতে কাজ শুরু করেছিলেন। এচিং কৌশলে, বই এবং অন্যান্য মুদ্রিত প্রকাশনাগুলিতে চিত্রগুলি প্রায়শই সঞ্চালিত হত।